Малер: «Хроники русской революции» Кончаловского — мелодраматическая фантазия на фоне альтернативной истории.

Досмотрел сериал «Хроники русской революции» Кончаловского и прежде всего замечу, что это, конечно, никакие не хроники, а очень невнятная, вялотекущая мелодраматическая фантазия на фоне альтернативной истории.

Многообещающий в первой серии герой, стойкий сотрудник охранного отделения Михаил Прохоров (роль Юрия Борисова) очень скоро превращается в нечто совершенно бессмысленное – не столько ведет за собой сюжет, сколько наблюдает за происходящим, крепко влюбляется в шлюховатую по виду и по сути, депрессивную левацкую революционерку (роль Юлии Высоцкой), все больше пьет и все время пытается понять, как спасти Россию, и в этом возрастающем непонимании время от времени мелькает на экране до конца сериала, который прекрасно обошелся бы и без этого персонажа, и без всех остальных участников этой надуманной мелодрамы.

При этом, ничего особо патриотического в этом герое на самом деле нет. Когда он ловит английского шпиона, участвовавшего в убийстве Распутина, то почему-то ведется на уговоры отпустить его и никому об этой поимке не сообщает. Борьба с революционерами-террористами не укрепляет его волю, а наоборот, полностью деморализует, и мы все больше видим его с потупленным взором, рюмками водки и явной готовностью перейти на сторону красного дьявола, что он и делает, связав группу высокопоставленных контрразведчиков со Сталиным и Дзержинским, как потенциальными строителями “красной империи”.

Как выясняется в конце фильма, он всю жизнь любил эту безумную революционерку, так что даже носил с собой ее фотографию, чем она каждый раз прекрасно пользовалась, ускользая от правосудия. Его редкие встречи с императором Николаем Вторым, подарившим ему на память золотой портсигар, вообще не имеют никакого смысла – они ни к чему не ведут и ни о чем не свидетельствуют.

Конечно, мое наблюдение очень субъективно, но лично мне следить за главными героями этого сериала уже с третьей серии стало совершенно неинтересно – и этим унылым офицером, и этой, изнывающей от внутренней пустоты авантюристки, и ее криминальными любовниками, потому что ничего сущностно нового и неожиданного они в этот исторический сюжет не привносят.

Если же говорить о “хронике революции”, то ее не было как факта, хотя бы потому, что все самые главные, узловые события русской Смуты ХХ века не показаны вообще никак – нет ни февральского переворота, ни октябрьского переворота, ни Ледяного похода, ни учреждения СССР.

Об обоих переворотах просто сообщается, как о каких-то проходных событиях, хоть как-то проиллюстрированных давно известными документальными или псевдодокументальными кадрами.

В итоге единственный лейтмотив всего сериала, вызывающий хоть какой-то интерес – это зачастую очень комичные сцены с эксцентричным Лениным и его сектой, которая долгое время скрывается от охранки по конспиративным квартирам, заграницам и шалашам, а потом вдруг сама оказывается во главе огромной страны.

Как я уже писал, большевики в целом здесь показаны достаточно отвратно – им не хочется сочувствовать, к ним не хочется примыкать, но только двое из них не суетятся и копошатся, а держатся с достоинством: это Сталин и Дзержинский, по всей видимости, все-таки получившие поддержку бывшей охранки, в строжайшей тайне от Ленина.

Отношение авторов фильма к большевистской власти раскрывается в последней серии, когда Сталин собирает тайное заседание Политбюро, на котором выясняется, что все присутствующие, от Троцкого до Бухарина, пользуются своим положением для проворачивания сомнительных финансовых операций, и только один Сталин чист и честен, как истинный вождь.

То есть вот в чем, оказывается, было главное зло компартии – в том, что у ее верхушки были излишние привилегии и они ими излишне пользовались! И только Сталин встал на пути этой системной коррупции! Как не вспомнить классическое: “но ворюги мне милей, чем кровопийцы”.

Завершается фильм более чем предсказуемыми, как прокламации Проханова, кадрами великих строек, Великой Победы и полета в космос, с лозунгом “Мы верили в это!” Во что именно “это” и, как в том советском анекдоте – “где это?” – догадывайтесь сами.

На последок обращу только внимание на то, чего в этой «Хронике русской революции» нет и без чего она сама превращается в набор анекдотов с совершенно неадекватным, не отражающим реальное содержание названием.

Во-1х, нет Белого движения – о “белых” вспоминают как о каком-то периферийном мираже где-то далеко на юге, куда в итоге бегут бывшие сослуживцы главного героя по охранке. Зато есть избыточно растянутая сцена с восстанием левых эсеров, производящая впечатление куда более значимого исторического события, чем оба переворота 1917 года. Отношение авторов к «белым» вполне четко подытоживает главный герой в конце фильма: “а расстреливали и пытали белые так же, как и большевики, но у большевиков была идея!” И это снимает брат режиссера, создавшего «Солнечный удар» и «Русские без России»!

Во-2х, здесь нет – совсем уже нет – Русской Православной Церкви, как будто ее и не было. Единственный священнослужитель за весь фильм – это поп Гапон, а единственная сцена, связанная с Церковью, это когда Прохоров после печального разговора с генералом Корниловым вдруг заходит в храм поставить свечку. Всё, больше никакого Православия в этом фильме нет, ни как религиозной идентичности подавляющего большинства населения империи, ни как личных мировоззренческих убеждений каких-либо героев. Зато есть Маяковский, и Лиля Брик, и сам Брик. Как завершил свой последний монолог несостоявшийся спаситель России: “тяжелая бессмыслица…”

Аркадий Малер

От редактора сайта Литературно-Исторический Клуб РусичЪ Д.Н. Юдкина: увы, ваш покорный слуга тоже имел неудовольствие посмотреть шумно распиаренный СМИ сериал. Что до своеобразного видения русской истории, очень и очень вольного характера —- так к нему, допустим, российский кинематограф уже давным-давно нас приучил, отечественные режиссеры и не такое могут себе позволить, но, а вот какое-то прям клиническое желание Юлии Высоцкой буквально в каждой серии демонстрировать зрителю свои стареющие телеса и свою абсолютную безстыжесть — это уже не раздражение вызывало, а дикую тоску — в каком сюрре, друзья, мы сегодня живем, ибо именно этих психически больных людей путинская администрация навязывает нам в роли культурной элиты нашего общества.